2022年4月19日 巴赫 无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲（Itzhak Perlman）

今天听德国作曲家巴赫（Johann Sebastian Bach，1685 - 1750）的六首无伴奏小提琴的奏鸣曲与组曲，编号BWV 1001 至1006。犹太裔以色列小提琴家伊扎克·帕尔曼（Itzhak Perlman，1945 - ）演奏。

巴赫为独奏小提琴而作的奏鸣曲与组曲一共6首，BWV1001—1006，大约作于1720年。这6首奏鸣曲与组曲，巴赫设计了小提琴表达所能演奏的一切和弦，使用了几乎不可能演奏的对位技巧。它们构成了巴赫小提琴音乐的最高峰巅。在巴赫之后，小提琴无伴奏奏鸣曲很少有人再创作，是因为再也无法逾越这座峰巅。这6首无伴奏奏鸣曲与组曲，第一、三、五为奏鸣曲，二、四、六为组曲，据推测，乃为当时克滕宫廷乐团的小提琴演奏家约瑟夫•史比斯（Joseph Spiess）所作。

第一号G小调奏鸣曲（Sonata No. 1 in G minor，BWV1001），共4个乐章：

1. 慢板，即兴性的前奏曲风格。

2. 快板，长度达到了94小节的赋格曲。

3. 西西里舞曲，两声部对位法处理的田园风格。

4. 急板，两段体，动机出现各种不同变化，形成复音重叠效果。

第二号B小调组曲（Partita No. 1 in B minor，BWV1002），4个乐章由4首舞曲和它们各自变奏组成：

1. 阿勒曼舞曲，巴赫在原谱上没有标示速度记号，黑尔曼（Herrmann）版注定为“行板”，阿勒曼舞曲节奏流畅而富于装饰，设计了巧妙的对位，然后是它的变奏。

2. 库朗舞曲，黑尔曼注定为“活泼的快板”，二段体，其变奏主要是十六分音符的断奏。

3. 萨拉班德舞曲，黑尔曼指定为“较慢的中板”，二段体，变奏部分黑尔曼指定为“不到较快板”。

4. 布列舞曲，活泼明快，快板，二段体，变奏主要是连续的八分音符断音型的单音，使用模拟复音技法，在第二段使用真正的复音。

第三号A小凋奏鸣曲（Sonata No. 2 in A minor，BWV1003），4个乐章为：

1. 极慢板，序奏型庄重地扩大，如歌优美地进行。

2. 精美的赋格曲，屡次使用三重音和四重音。

3. 行板，宁静，清纯，奥尔版指定为“和缓如歌的行板”。

4. 快板，活泼似托卡它风格，颇多复音音乐效果。

第四号D小调组曲（Partita No. 2 in D minor，BWV1004），共包括5个乐章，这首因其末乐章的夏空（Ciaccara）舞曲而成为6首中最为著名者。5个乐章为：

1. 阿勒曼舞曲，黑尔曼指定速度为”较慢的中板”，两段都以十六分音符的连续为主，有时形成三连音，亦使用附点音符和三十二分音符，有复音效果。

2. 库朗舞曲，黑尔曼指定为“较快的快板”，全乐章以八分音符三连音和附点音符为主。

3. 萨拉班德舞曲，黑尔曼指定为“如行板”。

4. 吉格舞曲，极快。

5. 夏空舞曲，黑尔曼注定为“行板”，对位方式，以多重音作成，表达了极深逢的意境，是古今小提琴曲中极重要的一首，常单独在音乐会上演奏。这个乐章中的主题重复30次之多，每次反复都给以变奏。

第五号C大调奏鸣曲（Sonata No. 3 in C major，BWV1005），共4个乐章：

1. 慢板，前奏曲风格。

2. 赋格曲，其主题来自圣咏《来吧，主的圣灵》，这个主题后来出现于同名的圣咏前奏曲，也出现于《爱护我们的》、《神呼叫他的羔羊》两部清唱剧。

3. 极慢板，仅有21小节，但多丰富的复音效果。

4. 更快板。

第六号E大调组曲（Partita No. 3 in E major，BWV1006），共包括7个乐章：

1. 前奏曲，黑尔曼指定为“不太快的快板”，此乐章亦在音乐会上经常作单独演奏，巴赫后来把此曲转用于清唱剧《我们感谢主》。

2. 路尔舞曲;黑尔曼指定为“比快板稍慢”，优美的田园风格。

3. 嘉禾舞曲和回旋曲，黑尔曼指定为“比较快”。

4. 小步舞曲I。

5. 小步舞曲II。两首小步舞曲都是二段体，各段都反复，黑尔曼指定为“中板”，这两首小步舞曲，第一小步舞曲是有力的男性风格，第二是温柔的女性风格。

6. 布列舞曲，黑尔曼指定速度为“极快”，二段体，反复各段。

7. 吉格舞曲，二段体。