烂片的重要指标——没有灵魂 纵观好莱坞的金酸莓奖，有些是票房赢家，比如，获提名者包括1986年的票房冠军《绝世天劫》，还有中国票房飘红的《变形金刚》第三部和第四部，以及《超级战舰》；有些即便票房失利，至少星光灿烂，不可一世。这些影片从灯光、舞美、音效等角度看，及格都是没问题的，但它们有一个共同特点，就是没有达到本应达到的标准。 注意，这个标准不是成为经典，而是商业片的最低门槛，即及格水平。所以，烂片与否跟卖座与否完全无关，如果卖座的都是佳片（即便对商业片而言），那么，金酸莓评委便该自惭形秽了。 能获得那么高的票房，可见作为投资项目它们绝对不算失败。甚至，很多烂片让人觉得颇爽。是的，爽也不是评判一部影片是否为烂片的主要标准，因为主流影片不像毛片，爽之外还需要提供其他的刺激，包括情感和思想。 金酸莓的评委并不是佯装高雅的文青，他们都是好莱坞从业人员，对于商业片毫无偏见，甚至偏袒商业片。一部影片能娱乐大众，绝对是一件好事，但娱乐的手法有高有低，评选烂片是专找那些手法低劣的作品。 搁在当下中国，有人会辩护说“我这压根不是作品，而是产品”。言下之意，这部影片只需对投资人负责，只要赚钱就是好片。每当我听到这样的辩护，便不再言语。在我看来，这是最大的自贬，却毫无自嘲的幽默感。你自己都全盘否定了你这部影片的文化属性，我还有什么必要坚持用这个标准来衡量它？这就好比跟一个完全放弃自尊的人谈论人的尊严，会显得奢侈而且荒诞。 说实话，我并不讨厌烂片。烂片往往有过火的倾向，为了讨好观众，会把某些元素无节制放大。你不是喜欢爆炸吗？我让你看从头到尾炸个够（那就是迈克尔·贝）。你不是喜欢名牌服饰吗？我让你掉进时尚世界爬不出来。 任何东西都讲究适度，超量了，就会腻味，甚至走向反面。如果说这仍属于叙事技巧的话，那么，一个故事有没有灵魂可能是判断是否为烂片的主要指标，至少是重要指标。没有灵魂的影片，看的时候再爽，看完仍觉空洞。 不可否认，这样的影片自有其价值，如同毛片能暂时解决生理问题。无论中外，烂片都不乏观众，就是因为它们的确满足了观众某个方面的需求。电影不可能也没必要彻底消灭烂片。要是全中国只生产伟大的影片，每部都达到奥斯卡最佳影片的水准，那会是一个怎样的精英社会呀！说不定是一个四肢萎缩、大脑发达的怪胎哩。烂片就像垃圾食物，有它自己的位置和价值，但若劣币驱逐良币仅生产烂片，那便是一种更可怕的怪胎。平庸比“烂”更可怕 我最不喜欢看的，其实不是烂片，而是平庸的影片。假设60分是及格线，烂片是不及格的，而平庸的影片在60—70分之间，这些影片是最无趣的。说好不够好，说烂不够烂，我看的时候经常想大喊一声：“请不要折磨我了！求求你拍成烂片吧！”好莱坞这样的影片非常多，我们的配额制度阴差阳错把它们排斥在门外了。 还有一个需要说明，烂片不等于令人失望的影片。某部影片上映前大家翘首以盼，总以为能达到90分以上，结果只有70分，那时你会产生强烈的冲动，要把它评为烂片。但它不是烂片，只是没有达到你的期待值；如果它仅有40—50分，称之为烂片才比较公正。 有些文艺片属于此类，如去年的《一步之遥》和《黄金时代》，让很多人失望（当然也有人非常喜欢），但公允地说，这两部跟期待值的落差有点大，绝对意义上离烂片却远着呢。事实上，它们都荣登了不少佳片榜哩。一方面说明国产片乏善可陈，另一方面也说明了争议之作跟烂片不是一个概念。 你若仔细比较奥斯卡榜单和金酸莓榜单，会发现没有一部提名影片同时出现在这两个单子上。可见在好莱坞，人们对烂片标准是有一定共识的，争议之作是不会被看作烂片的。 同理，实验性作品也不会进入烂片名单，尽管这些影片毫无娱乐价值，或者不知所云。看不懂、不喜欢、没感觉都不应是评选烂片的标准。烂片绝对不需要你动脑子，其寓意（如果有的话）都是一目了然的，深奥不是烂片的标识（佯装深奥有时会是），弱智才是。